Metodologia De Cercetare A Personalității „Casă-copac-om”

2024 Autor: Harry Day | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-17 15:52

Metoda de cercetare a personalității „Casa-copac-om” este destinată atât adulților, cât și copiilor; este posibilă și examinarea în grup. Tehnica propusă de J. Buck în 1948 este aceea că subiectul trebuie să deseneze o casă, un copac și o persoană. Autorul justifică alegerea obiectelor pentru desen prin faptul că acestea sunt familiare fiecărui subiect, sunt cele mai convenabile pentru desen și, în cele din urmă, stimulează expresii verbale mai libere decât alte obiecte. După terminarea desenului, respondentul este intervievat conform planului dezvoltat. Potrivit lui J. Buck, fiecare desen este un fel de autoportret, ale cărui detalii sunt de importanță personală. Imaginea poate fi folosită pentru a judeca mediul afectiv al individului, nevoile acestuia, nivelul de dezvoltare psihosexuală etc.

Pe lângă utilizarea „Case-copac-om” ca tehnică proiectivă, autorul demonstrează capacitatea testului de a determina nivelul de dezvoltare intelectuală. Acest lucru este în concordanță cu tradiția îndelungată de a desena diagnosticul IQ.

R. Berne, când folosește metoda de cercetare a personalității „Casa-copac-om”, cere să descrie un copac, o casă și o persoană într-un singur desen, într-o singură scenă. Se crede că interacțiunea dintre o casă, un copac și o persoană este o metaforă vizuală. Dacă aduceți întregul desen în acțiune, atunci este foarte posibil să observați ce se întâmplă cu adevărat în viața noastră.

Un mod special de interpretare poate fi ordinea în care se realizează desenul unei case, a unui copac și a unei persoane. Dacă un copac este desenat mai întâi, înseamnă că principalul lucru pentru o persoană este energia vitală; dacă casa este desenată mai întâi, atunci în primul rând este siguranța, succesul sau, dimpotrivă, neglijarea acestor concepte.

Cercetătorii străini consideră necesar să se studieze în continuare validitatea metodei de cercetare a personalității „Casa-copac-om” ca instrument de măsurare a inteligenței și a trăsăturilor de personalitate. Există rapoarte despre confirmarea validității „Case-copac-om” în studii interculturale (A. Soutter, 1994). Studiile privind fiabilitatea retestării „Casa-copac-om” și metodologia pentru calcularea indicatorilor propuși de J. Buck au demonstrat fiabilitatea satisfăcătoare a testului atât cu aceleași instrucțiuni, cât și cu instrucțiuni diferite pentru subiecți în timpul retestării (Ya. Wu, B. Rogers, G. Sirayt, 1991).

Înainte de a începe să utilizați catalogul, este recomandabil să citiți întregul său material. Acest lucru va economisi timp și vă va ajuta să dezvoltați orientarea corectă în căutarea pozițiilor. Catalogul constă dintr-o secțiune comună tuturor celor trei figuri și secțiuni destinate a fi interpretate separat. De exemplu, dacă linia de bază este similară în toate cele trei figuri, interpretarea este cel mai probabil să se regăsească în secțiunea generală. Dar uneori aceeași poziție poate fi găsită în două secțiuni. Apoi, pentru o interpretare mai perfectă, trebuie luate în considerare ambele opțiuni.

Instrucțiuni: pe foi separate, desenați succesiv: a) o casă, b) un copac, d) o persoană.

CATALOG

Norii sunt o alarmă generală asociată cu o situație pictată.

Culoarea - atâta timp cât este utilizată în mod realist și convențional, nu are sens patomorf sau patologic. Odată cu scăderea acestei caracteristici, culoarea devine din ce în ce mai importantă. Interpretările specifice ale luminii trebuie făcute cu mare atenție.

Selecția culorilor - cu cât clientul alege culorile cu cât este mai lungă, cu atât mai nesigură și cu cât clientul alege mai greu, cu atât este mai probabil să aibă deficiențe de personalitate.

Culoarea este galbenă - semne puternice de ostilitate. Utilizarea convențională a acestei culori este limitată în principal la imaginile din interiorul casei. În acest caz, denotând noaptea sau apropierea ei, galbenul exprimă experiența ostilității față de mediu și necesitatea de a ascunde acțiunile cuiva față de ceilalți.

Galbenul de-a lungul desenului este un sentiment foarte puternic de ostilitate în toate conexiunile și relațiile sociale.

Culoarea portocalie este o combinație patomorfă de sensibilitate și ostilitate (dacă culoarea este utilizată neconvențional).

Culoarea roșie este cea mai mare sensibilitate, nevoia de căldură din mediu. Unii oameni numesc această culoare erotică.

Culoarea magenta este o nevoie puternică de putere, niciodată aplicată convențional unui copac sau unei case.

Culoarea verde - necesitatea de a avea un sentiment de securitate, pentru a vă proteja de pericol. Această poziție nu este importantă atunci când se utilizează verde pentru ramurile unui copac sau acoperișul unei case.

Culoarea albastră este un fundal clar al stării depresive. Este surprinsă nevoia de autocontrol și de formare.

Culoarea neagră este un fundal depresiv al stării de spirit. Timiditate, frică. Tendințe opoziționale puternice cu potențială agresivitate. Agresivitatea poate fi direcționată și nu direcționată spre exterior.

Culoarea este negru și albastru, combinate - un tip de reacție schizoafectivă.

Culoare maro - dacă nuanța maro nu este aplicată în mod convențional (de exemplu, un trunchi de copac, pereții unei case, părul uman), atunci indică prudență și un răspuns imatur (subdezvoltat) la stimulii emoționali.

Amestecarea, îmbinarea culorilor. Nuanțele sunt o utilizare mai perfectă a culorii.

Culoare, umbrire (umbre) - intensă în prim-plan și în fundal - anxietate, dar în cadrul realității.

Culoare, umbrire 3/4 a frunzei - lipsa controlului asupra exprimării emoțiilor.

Umbrirea în afara conturului este o tendință către un răspuns impulsiv la stimularea suplimentară.

Detalii

Ceea ce este important aici este cunoașterea lor, capacitatea de a opera cu ei și de a se adapta la condițiile practice specifice de viață. Cercetătorul ar trebui să observe gradul de interes al subiectului pentru astfel de lucruri: gradul de realism cu care le percepe; importanța relativă pe care el o acordă acestora; un mod de a conecta aceste părți împreună.

Detaliile sunt esențiale - absența detaliilor semnificative în desenul unui subiect care, după cum se știe, acum sau în trecutul recent a fost caracterizat de o inteligență medie sau superioară, prezintă adesea degradare intelectuală sau tulburări emoționale grave.

Detalii excesive - „inevitabilitatea corporalității” (incapacitatea de a se limita) indică o nevoie forțată de a direcționa întreaga situație către preocuparea excesivă pentru mediu. Natura detaliilor (semnificative, nesemnificative sau ciudate) poate servi pentru a determina mai precis specificitatea sensibilității.

Dublarea excesivă a detaliilor - subiectul, cel mai probabil, nu știe cum să intre în contacte tactice și plastice cu oamenii.

Organizarea detaliilor - dacă în fiecare desen se găsesc dificultăți de organizare, poate fi suspectată o tulburare emoțională sau organică mai puternică (sau ambele).

Dacă complexitățile organizației sunt întâlnite doar într-o singură figură, poate fi foarte bine ca încălcarea ordinii funcționale să fie asociată cu situația descrisă în figură.

Dacă în toate cele trei desene organizarea detaliilor este satisfăcătoare, atunci structura personalității subiectului este destul de stabilă (chiar și cu un număr mare de semne patoforice).

În cazul unei organizări mai reușite a detaliilor în desenele colorate decât în cele monocromatice, prognoza este mai favorabilă.

Ștergerea sau redesenarea - dacă redesenarea este mai perfectă - acesta este un semn bun.

Ștergerea cu deteriorarea ulterioară (deteriorarea) imaginii indică:

1) prezența unei reacții emoționale puternice la obiectul desenat sau la ceea ce simbolizează pentru subiect;

2) prezența unui factor organic malign;

3) prezența ambelor opțiuni.

Ștergerea fără încercarea de a redesena (corect) indică faptul că subiectul are un conflict intern cu partea care a fost ștearsă sau cu ceea ce simbolizează.

Oboseala vizibilă este o dispoziție depresivă, cu însoțirea posibilă a unui factor care reduce performanța.

Linia de bază (sol) este nesiguranța. Reprezintă punctul de referință (suport) necesar pentru proiectare, integritatea desenului. Oferă stabilitate la desen. Sensul acestei linii depinde uneori de calitatea pe care i-o atribuie subiectul, de exemplu: „Băiatul se rostogolește pe gheață subțire”. Baza este adesea pictată sub o casă și un copac, mai rar sub o persoană.

Contururile terenului „fictive” desenate special sunt mai puțin semnificative decât desenate spontan.

Conturul pământului este foarte îndrăzneț, gros - un sentiment de anxietate, anxietate în cadrul realității.

Conturul pământului, coborând din centrul desenului spre laturi și în jos, - un sentiment de izolare și nesiguranță; dependență de mamă; nevoia de exhibiționism (depinde de mărimea imaginii și de comentariile subiectului).

Conturul pământului care coboară spre dreapta în jos - așteptarea unui viitor neclar și periculos, anxietate (intensitatea anxietății arată abruptul pantei).

Conturul pământului, care urcă spre dreapta, este prezența eforturilor forțate și a luptei în viitor (intensitatea depinde de abruptul ascensiunii).

Identificarea cu sine - interpretarea depinde de gradul de subiectivitate și poate varia de la o îngustare preferată a orizontului psihologic al subiectului la egocentrism evident, interes excesiv pentru sine, preocupare față de sine, tendința de a raporta totul la sine.

Un contur curbat este de obicei un semn bun, dar poate însemna și aversiune la restricții și convenții atunci când este puternic exprimat.

Conturul, conturat vag în detalii individuale, este reticența subiectului de a expune acest detaliu datorită relevanței sau semnificației sale simbolice.

Schița îndrăzneață în ansamblu este un sentiment generalizat de inadecvare împreună cu indecizie, ezitare și frică de eșec. Dacă conturul de la „casă” la „persoană” devine din ce în ce mai subțire, este anxietate generalizată (sau depresie).

Conturul este îndrăzneț doar pe laturi - subiectul caută să mențină echilibrul personal. Acest efort este perceput ca neplăcut și este însoțit de stres fizic.

Schița este groasă în unele detalii - fixarea obiectului dat (detalii). Ostilitate latentă sau explicită față de obiectul astfel desenat sau față de ceea ce simbolizează, însoțită de anxietate.

Conturul este gros în toate desenele - boala organică poate fi suspectată.

Conturul este gros într-unul din desene - tensiune generalizată.

Contururile sunt abrupte și nu se leagă - prezentarea unei catastrofe iminente.

Contururile sunt foarte drepte - frigiditate.

Schiță schiță, utilizată în mod constant - în cel mai bun caz, meschinătate, căutând acuratețe. În cel mai rău caz, un semn patogen care indică incapacitatea de a lua o poziție clară.

Desene realizate cu ușurință, fără meschine inutile - capacitatea de a se echilibra cu mediul.

Desenele sunt meschine, scrupuloase - tendințe obsesiv-compulsive.

Pe fundalul muntelui - o atitudine de protecție și o dorință de dependență (adesea de mamă).

Plasarea unui desen în partea de jos a foii este un sentiment generalizat de nesiguranță. Fundal depresiv (cu cât modelul este mai mic, cu atât conturul este mai subțire, cu atât este mai pronunțat).

Desenul nu se potrivește în partea de jos (depășește limitele foii) - este instalat doar prin interogarea pacientului sau prin comentariile sale spontane. Cu cât o parte a desenului cade în afara limitei inferioare a foii, cu atât este mai probabil ca subiectul să efectueze suprimarea patoformei pentru a păstra integritatea personalității. Se poate presupune că există o exponențialitate puternică.

Desenul depășește marginea stângă a foii - fixarea asupra trecutului și frica de viitor. Preocupare excesivă cu expresii emoționale libere, sincere. Propensiunea pentru un comportament impulsiv.

Trecerea dincolo de marginea dreaptă a foii este dorința de a fugi în viitor pentru a scăpa de trecut. Teama de experiențe deschise, libere. Eforturi pentru a menține un control strâns.

Trecerea dincolo de marginea superioară a foii este limitarea spațiului, cu sensibilitatea crescută rezultată. Acest lucru implică tendințe agresive-reactive puternice (ascunse sau nesimțite).

Plasarea unui desen în partea superioară a foii este o tendință de a se fixa asupra gândirii și fanteziilor ca sursă de plăcere (care poate sau nu poate fi primită în acest fel).

Întoarcerea frunzei - tendințe agresive sau negativiste. Pathoform dacă se repetă întoarcerea; perseverență, dacă frunza se rotește tot timpul într-o direcție.

Perspectivă - prin modul în care subiectul îl construiește, se pot învăța o mulțime de informații valoroase despre atitudinile, punctele de vedere și sentimentele subiectului; despre relațiile sale mai largi și mai complexe cu realitatea, cu alte persoane, despre modul său de operare a acestor relații.

Perspectiva, aspectele sale intelectuale - capacitatea subiectului de a evalua mai subtil mediul și relațiile cu ceilalți.

Perspectiva, un profil în direcția opusă celei obișnuite - indică descoperirea impulsurilor conflictuale în sine și dorința conștientă de a le suprima sau sublima.

Perspectivă, desene absolut de profil (acest lucru se aplică unei case întoarsă lateral spre privitor, uși, o persoană descrisă cu un singur braț sau picior) - lipsa de dorință de a accepta direct, direct mediul (de exemplu, de a privi în ochi). O anumită dorință de a renunța, de a-ți ascunde „eu-ul”. Dorința de a comunica numai în stilul lor.

Perspective, desene absolut fără profil (față completă) - dacă toate desenele sunt executate pe față completă, aceasta caracterizează subiectul drept direct, fără compromisuri, persistent. Această atitudine se poate dovedi a fi formarea de reacții la un profund sentiment de nesiguranță.

Perspectiva, desenul este descrisă în depărtare - dorința de a renunța, de a părăsi societatea convențională. Sentimente de izolare, respingere, uitate ™.

Plasarea unui desen deasupra centrului foii - cu cât desenul este mai mare deasupra centrului, cu atât este mai probabil ca:

1) subiectul simte severitatea luptei sale și relativ neatinsul obiectivului;

2) subiectul este înclinat să caute satisfacție în fantezii (tensiune internă);

3) subiectul este înclinat să rămână departe.

Așezarea desenului exact în centrul foii este nesigură și rigidă (dreptate). Nevoia controlului pentru a menține echilibrul mental.

Amplasarea imaginii sub centralist - cu cât este mai jos centrul imaginii în raport cu foaia, 1) subiectul se simte nesigur și inconfortabil, iar acest lucru creează o stare de depresie în el;

2) subiectul se simte limitat, constrâns de realitate.

Plasarea unui desen pe partea marginală a foii este o accentuare a trecutului; impulsivitate; intensitate suplimentară. Este posibil un exces de sentimente feminine (sau identificare feminină).

Amplasarea imaginii în colțul din stânga sus al foii - intensitate. Subiectul este clar anxios și regresiv (cu excepția cazului în care există o întârziere mentală congenitală). Tendința de a evita experiențe noi, dorința de a merge în trecut sau de a pătrunde în fantezii.

Amplasarea imaginii în partea dreaptă a foii este intratensivă. Subiectul este înclinat să caute plăcere în tărâmurile intelectuale. Comportament controlat. Subliniind viitorul. Posibil un surplus de trăsături masculine sau de identificare masculină.

Proporţie

Realismul și raportul dintre proporțiile detaliilor din desen relevă valorile atribuite de subiect obiectelor, situațiilor, persoanelor care își reprezintă imaginile într-un mod real sau simbolic.

Proporția, aspectele sale intelectuale. Soluția sa arată stilul de gândire sau de planificare (în principal în legătură cu caracteristicile specifice imediate ale obiectelor).

Proporția, utilizarea unui minim de detalii - este posibil ca un subiect care este orientat în relații spațiale-orientate, dar care utilizează doar un minim de detalii, tinde să:

1) ține departe, abandonează;

2) nu respectați valorile normale de convecție. Un subiect care demonstrează o înțelegere incompletă a acestor relații și folosește un minim de detalii, poate fi cu dizabilități mintale sau poate suferi de tulburări intelectuale semnificative (reversibile sau ireversibile).

Abilități psihomotorii reduse constant - o suspiciune a prezenței unui factor organic, anxietate deprimantă sau depresie severă.

Evident, abilitățile psihomotorii crescute - excitare excesivă, împreună cu inhibarea slăbirii.

Redesențarea fără ștergerea anterioară a unui desen neterminat este o reacție negativă a subiectului.

Completarea planului general este anxietatea neînfrânată, teama de a pierde controlul.

Adăugare specifică - fixare pe un obiect suplimentar (afișat actual sau simbolic). Adesea însoțită de anxietate.

Desen incert, bucată cu bucată. Incertitudinea care rezultă din incapacitatea de a imagina întregul desen ca întreg și lipsa (pierderea) unui sentiment de echilibru. Este caracteristic organice și persoanelor aflate într-o stare de anxietate severă.

Soarele este un simbol al unei figuri autoritare. Este adesea perceput ca o sursă de căldură și putere și este asemănat cu un tată sau o mamă.

Transparența ignoră realitatea. Arată gradul de deteriorare a structurii generale a personalității de către un factor organic sau pato-emoțional (sau ambii împreună) în măsura în care acesta împiedică deja personalitatea să evalueze corect realitatea.

Acest grad (patologie) poate fi măsurat prin numărul de folii transparente și amploarea acestora (de exemplu, transparența mânecilor hainelor în acest caz este mult mai puțin semnificativă decât transparența peretelui casei).

În cazul întârzierii mintale a subiectului, transparența este mai puțin importantă decât în cazul inteligenței medii sau peste medie.

Vremea (ce fel de vreme este descrisă) reflectă experiențele subiectului legate de mediu în ansamblu. Cel mai probabil, cu cât vremea este mai rea și mai neplăcută, cu atât este mai probabil ca subiectul să perceapă mediul ca fiind ostil și constrângător. Înainte de a instrui, este necesar să aflăm atitudinea subiectului față de vremea descrisă.

Limitarea desenului în ansamblu este un sentiment de inadecvare sau inadecvare.

Perspectiva, desenul este descrisă în depărtare - dorința de a se îndepărta de societatea convențională; sentimente de izolare, respingere. O tendință clară de separare de mediu. Dorința de a respinge, de a nu recunoaște acest desen sau ceea ce simbolizează.

Casă

Casă. Acasă, așa cum sunt acum. Ce ar dori subiectul să le vadă. Casele antipatice din trecut. Casele bune sunt în trecut. Viziunea subiectului asupra familiei sau interpretarea sa asupra familiei în raport cu el. Auto portret.

Acasă, înțelegerea sa antropomorfă. Organice ar trebui suspectate. (Excepție fac copiii mici și cazurile de demență congenitală).

Casa este formidabilă, veche, ruinată. Uneori subiectul poate exprima astfel atitudinea față de sine.

O casă în depărtare. Sentimente de dor și respingere (respingere). Subiectul nu poate rezolva situația acasă. Inaccesibilitate. Dacă atitudinea „pictată” este exact opusă, poate exista un defect grav în evaluarea realității.

Casa este aproape. Deschidere, disponibilitate și / sau senzație de căldură și ospitalitate.

Baie. Îndeplinește o funcție sanitară. Dacă modul în care este reprezentată baia este semnificativ, aceste funcții pot fi afectate.

Dormitor. Acesta este locul celei mai intime relații interumane. O reprezentare grafică sau verbală a propriului dormitor poate ajuta la determinarea gradului de aptitudine sexuală a subiectului, precum și la dezvăluirea atitudinii subiectului față de odihnă și relaxare sau necesitatea acestora.

Sufragerie (living). Funcția acestei camere este de a satisface nevoile orale și nutriționale. Dacă modul de desenare indică importanța acestei încăperi pentru subiect, poate fi suspectată o încălcare a acestor funcții. (Alte considerații mai generale sunt în „cameră”).

Living (living) - comunicare socială.

Bucătărie. Imaginea camerei în care se prepară mâncarea, în prezența unui mod special de desenare a subiectului (indicând încălcări), semnalează erotismul oral. Acest lucru se poate datora unei puternice nevoi de afecțiune, iubire.

Diverse dependințe. Agresiune împotriva proprietarului propriu-zis al casei sau rebeliune împotriva a ceea ce subiectul consideră artificial, cultural, standard. Dacă subiectul trage o toaletă lângă casă, se poate presupune că există interes uretral și / sau anal (preocupare).

Țeavă. Un simbol falic dacă subiectul își arată valoarea. Maturitate emoțională și echilibru. Un simbol (semn) al căldurii în relațiile intime.

Lipsa unei conducte. Subiectul simte o lipsă de căldură psihologică acasă; are dificultăți în a întâlni un simbol masculin.

Conducta este aproape invizibilă (ascunsă) - lipsa de dorință de a face față influențelor emoționale. Teama de castrare.

Trompeta, accentul ei. Concentrându-se pe caracteristicile masculine. Preocupare excesivă pentru căldură.

Țeava este prea mare. Anxietate excesivă cu privire la problemele sexuale și necesitatea de a demonstra forța masculină Tendințe expoziționiste.

Gaura din țeavă este vizibilă. Încălcarea rolului sexual. Impotență sexuală și frică de castrare.

Țeava este trasă oblic în raport cu acoperișul - norma pentru un copil. Demență sau regresie semnificativă dacă se constată la adulți.

Tubul este transparent sau fără adâncime - negarea falusului, ceea ce poate însemna fie impotență, fie frică de castrare.

Coșul de fum este vizibil prin acoperișul transparent - tendințe expoziționiste slab ascunse. Subiectul simte că anxietatea și interesul său pe falus sunt evidente.

O mulțime de țevi. Dacă stilul desenului arată că acesta este un lucru semnificativ pentru subiect, se poate presupune că are un interes excesiv și anxietate asociate cu falusul.

Conducta de aerisire deasupra acoperișului. Pre-cumpărare falică. Există o corelație semnificativă între acest simptom și enurezis și / sau erotism uretral.

Conducte de apă (sau jgheaburi de acoperiș). Instalații defensive întărite (și, de obicei, suspiciune crescută). Posibil erotism uretral sau preocupare orală (interes pentru falus).

Culoare, adică piese vopsite. De obicei, acoperișul și coșul de fum sunt vopsite. Dacă sunt vopsite alte obiecte decât o țeavă și un acoperiș, investigatorul ar trebui să încerce să afle motivul pentru aceasta.

Culoare, convențională, uz comun. Verde pentru acoperiș. Maro pentru pereți. Culoarea galbenă, dacă este utilizată doar pentru a reprezenta lumina în interiorul casei, reprezentând astfel noaptea sau abordarea ei, exprimă sentimentele subiectului că: 1) mediul îi este ostil; 2) acțiunile sale trebuie ascunse ochilor curioși.

Numărul de culori utilizate. Un subiect bine adaptat, nerușinat, lipsit emoțional, folosește nu mai puțin de două și nu mai mult de cinci culori.

Un subiect care pictează o casă cu 7-8 culori este cel mai labil în cel mai bun caz. Cel care folosește o singură culoare se teme de entuziasmul emoțional.

Detalii, distorsiunile lor. De obicei simbolizează ostilitatea agresivă, uneori parțial interiorizată. Ostilitatea este îndreptată împotriva întregului desen sau a detaliilor distorsionate (reale sau percepute simbolic).

Detalii necesare (esențiale). Cel puțin o ușă (cu excepția cazului în care este reprezentată doar o parte a casei), o fereastră, un perete, acoperiș, aspre sau alte structuri pentru evacuarea fumului (dacă aceasta nu este o clădire la tropice). Lipsa unui coș de fum poate justifica faptul că casa este vopsită dărăpănată.

Detaliile nu sunt necesare (vezi și detalii individuale: bucșe, cale etc.). Subiectul simte nevoia de a-și aranja mediul cât mai complet și detaliat posibil după propriul gust, demonstrând astfel un sentiment de inadecvare și nesiguranță. Cu cât sunt mai multe detalii inutile, cu atât este mai intensă. Preocupare excesivă cu mediul înconjurător cu îngrijire inadecvată. Cu toate acestea, cu cât detaliile minore sunt mai bine organizate și cu cât mai strâns, direct conectate cu casa, cu atât se pare că anxietatea subiectului găsește direcția corectă și este controlată cu succes.

Detalii superflue: linia orizontală care separă primul etaj de al doilea indică o concretitate extremă cu posibilă materie organică sau concentrând atenția asupra samadhi-ka. Se pot suspecta boli psihosomatice.

Ușile, absența lor. Subiectul întâmpină dificultăți de pathoform în încercarea de a se deschide către alții (în special în cercul de acasă).

Uși, una sau mai multe, spate sau laterale. Retragere, detașare, evitare (mai ales dacă subiectul arată importanța acestor uși pentru el).

Ușile, una sau mai multe, sunt uși din față. Primul semn de sinceritate, realizabilitate. Descrieți modalități directe de intrare și ieșire.

Ușa, ultimul detaliu de tras. Antipatie la contactul interpersonal. Tendința de a se retrage din realitate.

Ușile sunt deschise. Dacă casa este rezidențială, aceasta este o nevoie puternică de căldură din exterior sau dorința de a demonstra accesibilitate (sinceritate).

Uși laterale, una sau mai multe. Înstrăinarea, singurătatea, evitarea realității. Inaccesibilitate semnificativă.

Ușile sunt foarte mari. Dependența excesivă de ceilalți sau dorința de a surprinde cu sociabilitatea lor socială.

Ușile sunt foarte mici. Refuzul de a intra în „eu” tău. Sentimente de inadecvare, inadecvare și indecizie în situații sociale.

Uși cu o blocare imensă - ostilitate, suspiciune, secret, tendințe de protecție.

Uși cu balamale mari - ostilitate, secret secret, tendințe de protecție.

Butonul ușii, accentuându-l. Fixare excesivă a funcției ușii și / sau interes neliniștit pentru falus.

Șemineu, accentul său direct (șemineul este vizibil prin pereți). Fixare pe funcția directă a șemineului (sursă de căldură) sau pe simbolurile sale (de exemplu, organele genitale masculine sau feminine). Intensitatea sa arată o negare a realității (ca o negare a opacității pereților unei case). Interpretarea finală va depinde de explicația subiectului.

Semineu, acceptare indirecta. Conflict cu un chiriaș permanent. Atașamentul neurotic față de această persoană sau față de orice situație emoțională asociată cu aceasta.

Cuptor, acceptare indirectă. Căldură plăcută sau ostilitate deschisă față de situația de acasă.

Planul casei (proiecția de sus) în locul casei în sine. Conflict grav acasă. Dacă planul este bine descris, s-ar putea suspecta idei paranoice. Dacă planul nu reușește, este posibilă materie organică.

Suportul fundației (de exemplu, coloanele) este neobișnuit de ridicat. Se suspectează materie organică.

Circulaţie. Cel mai probabil, patologic, cel puțin patomorf. Prin aceasta, subiectul simbolizează sentimentul traumatic de a-l pierde. În „casă” este mult mai puțin frecvent decât în „sat” sau „persoană”.

Așezați desenul în partea de jos a foii. Sentiment generalizat de nesiguranță, nu de securitate. Adesea asociat cu o anumită valoare de timp:

a) partea dreaptă este viitorul, stânga este trecutul;

b) asociat cu scopul camerei astfel amplasate

sau cu chiriașul său permanent;

c) indicarea specificului experiențelor: partea stângă

pe - emoțional, corect - intelectual.

Așezați desenul în partea de sus a foii. Rar găsit în poza „casă”. Indică un fel de evadare haotică din realitate.

Acoperiş. Sfera fanteziei.

Acoperiș și coș de fum aruncate de vânt. Ele exprimă simbolic sentimentul subiectului că sunt comandați de forțe independente de propria voință.

Acoperiș, contur îndrăzneț, care nu este tipic pentru întreaga imagine. Fixarea asupra fanteziei ca sursă de plăcere, de obicei însoțită de anxietate.

În loc de o casă - doar un acoperiș și un gard. Contact patologic slab cu realitatea. O indicație a posibilei distrugeri a Eului.

Acoperiș, contur de margine subțire. Experiența slăbirii controlului fanteziei.

Acoperiș, contur gros de margine. Preocupare excesivă pentru controlul (reducerea) fanteziei.

Un acoperiș care nu se potrivește bine cu etajul inferior. Orientare personală slabă.

Acoperișul este mare. Căutați plăcere în fantezie.

Acoperiș care acoperă aspectul unui perete. Presupunerea că subiectul trăiește mai mult într-o lume fantastică.

Cornisa de acoperiș, accentuându-l cu un contur luminos sau o extensie dincolo de pereți. Setare puternic de protecție (de obicei suspectă).

Cameră. Pot apărea asociații în legătură cu:

a) persoana care locuiește în cameră;

b) relații interumane în cameră;

c) scopul acestei camere (real sau atribuit

disponibil).

Asociațiile pot fi pozitive sau negative (emoționale). Semnificația camerei pentru subiect trebuie verificată pe baza comentariilor subiectului, a modului de desenare și a RTD.

O cameră care nu se potrivește pe cearșaf. Reticența subiectului de a înfățișa anumite camere din cauza asocierilor neplăcute cu acestea sau cu ocupantul lor.

Cameră îndepărtată. Cu această alegere, este probabil o ușoară tendință spre înstrăinare. Dacă există mai multe semne de înstrăinare, tendința spre izolare este mai semnificativă.

Camera este cea mai apropiată. Alegerea indică suspiciune.

Perspectiva „deasupra subiectului” (privind de jos în sus). Simțind că subiectul este respins, detașat, nerecunoscut acasă. Sau subiectul simte nevoia unei case, pe care o consideră inaccesibilă, de neatins. Inclinația către contactul limitat cu alții.

Perspectivă „sub subiect” (vedere de pasăre). Negarea (nerecunoașterea) casei pictate. Nerecunoașterea închinării la domiciliu comună multor oameni. Atitudini inoplastice (ostilitate rebelă față de tradițiile consacrate, puncte de vedere). Subiectul se simte „deasupra” treburilor casnice, dar acest lucru este adesea însoțit de depresie.

Perspectivă (semne de pierdere a perspectivei). Subiectul a descris corect un capăt al casei, dar la celălalt trasează o linie verticală a acoperișului și a pereților - incapabilă să descrie adâncimea.

Acest semn se găsește exclusiv la bărbați și indică dificultățile de început ale integrării, frica de viitor (dacă linia laterală verticală este în dreapta) sau dorința de a uita trecutul (liniile din stânga).

Perspectiva este triplă (tridimensională). Subiectul desenează cel puțin patru pereți separați, dintre care nici măcar doi nu sunt în același plan. Preocupare excesivă cu privire la opinia altora despre tine. Dorința de a ține cont (de a recunoaște) toate conexiunile, chiar nesemnificative, toate caracteristicile.

Profilul este absolut. Se poate presupune că există o reacție paranoică acută în raport cu casa (sau relațiile interpersonale intime).

Calea, bine proporționată, ușor de desenat. Arată că individul în contact cu alții afișează tact și autocontrol.

Calea este foarte lungă. Disponibilitatea redusă este adesea însoțită de necesitatea unei socializări mai adecvate.

Calea este foarte largă la început și foarte îngustă la casă. O încercare de a masca dorința de a fi singur, combinată cu prietenia superficială.

Pereți transparenți. Atracție compulsivă, necesitatea de a influența situația (proprii, organizați), pe cât posibil. Un subiect cu handicap mintal, care prezintă detalii mai invizibile (interne) decât vizibile, demonstrează astfel un sentiment de inadecvare în situații periculoase pentru el. În cazul inteligenței normale, un defect grav al capacității de a face considerații critice și de a evalua realitatea.

Zidul, absența fundamentului său. Contact slab cu realitatea (dacă imaginea este plasată mai jos), un sentiment de irealitate.

Perete cu contur de bază accentuat. Anxietate în cadrul realității. Subiectul întâmpină dificultăți atunci când încearcă să forțeze tendințele opoziționale în subconștient.

Perete: liniile de nivel sunt prea accentuate. Dorința conștientă de a menține controlul.

Pereții nu sunt conectați. Organicii sunt suspectați de o posibilă pierdere a controlului asupra instinctelor primitive.

Perete: perspectivă unidimensională - Este reprezentat doar un perete. Dacă este un perete lateral, există tendințe serioase spre înstrăinare și opoziție. Dacă este afișat peretele frontal, acesta este:

1) normal pentru copiii mici;

2) la adulți - expresie a unei puternice nevoi de a menține o „fațadă” plăcută în relațiile interumane.

Pereți, perspectivă 2D, pereți mult prea largi. Tendințe defensive sporite. Schizofrenie (mai ales dacă peretele central este surd (fără uși, fără ferestre).

Perete cu dimensiune verticală accentuată. Subiectul caută plăcere în primul rând în fantezie și are mai puțin contact cu realitatea decât este de dorit.

Perete cu dimensiune orizontală accentuată. Orientare slabă în timp (dominarea trecutului sau viitorului). Subiectul poate fi foarte sensibil la presiunea mediului.

Peretele și acoperișul împreună. Limitele ego-ului. Puterea ego-ului este arătată de stilul imaginii.

Pereți și acoperiș, limitele lor. Limitele personalității, caracterul lor arată forța și plasticitatea acestor limite.

Perete: conturul lateral este prea subțire și inadecvat. O premoniție (amenințare) de catastrofă, un sentiment de control slăbit al Eului.

Peretele din spate, descris într-o altă direcție decât de obicei, dezvăluie încercări conștiente de autocontrol, adaptându-se la convenții, dar în același timp prezența unor puternice tendințe ostile.

Conturul peretelui din spate este mult mai gros (mai luminos) în comparație cu alte detalii. Subiectul caută să mențină (să nu piardă) contactul cu realitatea.

Copaci. Adesea ele simbolizează fețe diferite. Dacă aceștia par să ascundă casa, ar putea fi o mare nevoie de dependență și / sau dominanță părintească.

Tufele simbolizează uneori oamenii. Dacă înconjoară îndeaproape casa, poate exista o tendință puternică de a se închide cu bariere de protecție.

Bucșele sunt împrăștiate aleator pe ambele părți ale căii. Indică anxietate minoră în interiorul realității și dorința conștientă de a o controla.

Fumul se revarsă la dreapta și la stânga. Defect patologic în evaluarea mediului.

Fumul se revarsă spre stânga. O perspectivă pesimistă asupra viitorului.

Fumul este foarte gros. Stres intern semnificativ (intensitate în ceea ce privește densitatea fumului).

Fumați într-un fir subțire. Erotismul uretral. Simțiți o lipsă de căldură emoțională acasă.

Pași care duc la un perete gol (fără uși). Reflectați o situație conflictuală care dăunează evaluării corecte a realității. Inaccesibilitatea subiectului (deși el însuși poate pofti o comunicare gratuită din inimă). Puteți suspecta materia organică.

Cutie transparentă, „din sticlă”. Simbolizează experiența de a te expune tuturor. El este însoțit de dorința de a se demonstra, dar limitat doar de contactul vizual.

Fereastra (ferestrele). Metode de contact (mai puțin directe și directe în comparație cu ușile). Un alt semn de accesibilitate, deschidere.

Lipsa ferestrelor. Ostilitate, înstrăinare.

Lipsa ferestrelor la primul etaj. Ostilitate, înstrăinare.

Ferestre: nu la etajul inferior, dar disponibile la etajul superior. Prăpastia dintre viața reală și viața fantastică.

Ferestre cu perdele. Alienare, disponibilitate de „rezervă”. Dacă perdelele sau obloanele nu sunt închise, există o interacțiune controlată în mod deliberat cu anxietatea.

Accentuarea ferestrelor prin completare, fără detalii nejustificate. O preocupare pentru interacțiune. Un motiv parțial de îngrijorare este fixarea.

Ferestre: primul etaj este desenat la sfârșit. Dezgust pentru relații interumane. Tendința de înstrăinare față de realitate.

Ferestrele sunt foarte deschise. Subiectul se comportă oarecum obraznic și direct. Numeroasele ferestre arată dorința de a contacta, iar absența perdelelor arată absența dorinței de a-și ascunde sentimentele.

Ferestrele sunt puternic închise (perdele). Îngrijorare cu privire la interacțiunea cu mediul (dacă este semnificativă pentru subiect). Dacă perdelele sunt trase ușor, spontan, subiectul este capabil de contacte subtile (rafinate) în cercul de acasă.

Ferestre acoperite. Subiectul este capabil să se adapteze subtil la relațiile interpervonale.

Ferestrele sunt deschise. Dacă cineva locuiește în casă - mare disponibilitate sau dorință pentru aceasta. Dacă nimeni nu locuiește în casă - slăbiciunea autoapărării Eului. În unele cazuri, lipsa controlului poate atinge un nivel patomorf.

Fereastra (ferestrele): sticla simbolizează o verticală care împarte fereastra. Se poate aștepta fixarea organelor genitale feminine.

Ferestre fără sticlă. Ostilitate, înstrăinare. Erotismul oral sau anal.

Ferestrele, poziția lor, dificultăți în potrivirea pereților și a pardoselilor. Schizofrenia timpurie poate fi suspectată dacă apar dificultăți de acest gen cu o bună compoziție generală sau dacă sunt unul dintre cele mai importante defecte.

Ferestre, denaturarea proporțiilor. Preocupare excesivă cu chiriașii unei camere cu ferestre disproporționate (sau scopul acestei camere (vezi scopul camerelor).

Ferestrele sunt triunghiuri. Preocupare excesivă cu organele genitale feminine dacă imaginea ferestrei este semnificativă. Ferestre cu încuietori. Ostilitate, izolare.

Lemn

Un copac este un autoportret de bază. Autoportret inconștient al subiectului în ansamblu. O imagine inconștientă a dezvoltării subiectului, inclusiv sensibilitatea sa obișnuită la influențe și moduri de a răspunde la acestea. Relația unui subiect cu o anumită persoană. Asociații cu rolul de viață al subiectului, capacitatea sa de a primi satisfacție din mediul său.

Arborele: unul sau un grup. Răspunsurile la această întrebare nu sunt foarte semnificative (dacă nu sunt prea încărcate emoțional). Dacă răspunsul este semnificativ, un copac exprimă un sentiment de izolare (sau nevoia de a comunica), iar grupul poate avea un sens suplimentar experienței de a fi dominat de alții.

Copaci multipli (mai mulți copaci pe o frunză) - comportament copilăresc, subiectul nu respectă instrucțiunile.

Arborele este mort. Rar văzut în desenele unor subiecte bine ajustate. Un indicator al experienței de inadecvare fizică, inadecvare psihologică, goliciune, vinovăție etc.

Un copac care a murit de paraziți, viermi, boli sau furtuni. Subiectul consideră că mediul (sau cineva din mediu) este vinovat de dificultățile sale.

Un copac care a murit din cauza pierderii rădăcinilor, ramurilor sau trunchiului. Sentiment de distrugere, confuzie, inacceptabilitate proprie.

Un copac, după moartea căruia a trecut ceva timp. Durata relativă a unei ajustări slabe sau a neputinței (inoperabilitate).

Arborele este descris ca o fațadă (dacă simbolizează o persoană). Viziunea subiectului asupra poziției persoanei implicite.

Un copac descris ca doi copaci unidimensionali. Scindare patologică gravă între afect și intelect.

Arborele de gaură. Ostilitate puternică (posibil parțial interiorizată). Rigiditate parțială (dacă trunchiul este închis la bază) cu tendință la reacții explozive.

Arborele, dimensiunile sale. Înțelegerea subiectului a poziției sale sau reprezentarea poziției dorite (comportamentul real poate diferi de acestea).

Arborele este mic. Sentimente de inferioritate și inadecvare. Dorința de a se retrage în sine, de a renunța.

Arborele este mare și nu se potrivește pe o frunză. Subiectul este foarte conștient de relația cu mediul. Tinde să caute plăcere mai mult în activități decât în imaginație.

Arborele înclinat spre stânga. Lipsa echilibrului datorită dorinței unei plăceri emoționale sincere acute și a comportamentului impulsiv. În raport cu timpul - atașament față de trecut și frică de viitor. Dacă arborele se înclină spre stânga centrului imaginii, aceste tendințe sunt mai pronunțate.

Arborele înclinat spre dreapta. Lipsa echilibrului datorită fricii de a exprima în mod deschis emoții puternice împreună cu o supraestimare a inteligenței.

Un copac prezentat doar ca un creion sau o bucată de cretă. Rigiditate, concretitate a gândirii.

Lemnul, duritatea acestuia, inconsecvența comentariilor la desen. O vedere inconștientă a lumii simbolizate. Neatenția Pathoform. O viziune inconsecventă a propriei incapacități de a trăi în general.

Măr. De obicei, copiii care sunt foarte dependenți de părinții lor desenează. Adesea descrise ca fiind femei însărcinate sau însetate. Merele care cad sau care cad dintr-un copac simbolizează sentimentele de respingere (respingere, respingere) la un copil.

Trompă. Înțelegerea subiectului a capacităților, puterii sale.

Trunchiul este lat la bază, înclinându-se rapid. Lipsa de căldură și stimulare sănătoasă în experiența timpurie și, în consecință, o întârziere a maturizării personalității.

Trunchiul este cel mai îngust la bază. Eforturi (lupte) puternice, neadecvate forțelor subiectului și reflectarea unei posibile încălcări a controlului ego-ului.

Trunchiul este unidimensional cu ramuri unidimensionale care nu formează un sistem. Este posibilă materie organică puternică. Experiențe de impotență, infertilitate, slăbiciune a ego-ului, coerență slabă a forțelor inadecvate în căutarea satisfacției.

Trunchiul este bidimensional cu ramuri unidimensionale. Dezvoltare timpurie de succes, dar ulterior grav traumatizată.

Trunchiul este superficial. Sentimente de bază de inadecvare și absurditate.

Trunchiul este neobișnuit de mare. Sentiment constrâns de mediul înconjurător cu tendința de a reacționa agresiv, în realitate sau în imaginație (ceea ce va ajuta la stabilirea structurii și dimensiunii structurii ramurilor).

Trunchiul este mare, cu frunziș mic. Echilibru personal instabil din cauza frustrării care rezultă din incapacitatea de a satisface nevoile de bază.

Trunchiul este contur moale, subțire. Sentiment de inadecvare, instabilitate, indecizie a Eului.

Butoi cu contur periferic accentuat. O dorință conștientă de a menține controlul.

Portbagajul este mort. Sentimente de pierdere traumatică a controlului ego-ului.

Trunchiul este rupt, vârful atinge solul. Exprimă sentimentul subiectului că a fost capturat complet de forțe incontrolabile interne sau externe.

Trunchiul este înclinat mai întâi spre stânga, apoi spre dreapta. O tendință spre regresie, către un comportament impulsiv cu control puternic și orientare spre viitor (la o vârstă mai târziu).

Trunchiul este foarte grațios, cu o coroană imensă. Echilibru precar din cauza dorinței excesive de plăcere.

Grosimea trunchiului arată că arborele era semnificativ mai înalt. Prezența unui episod traumatic acut în trecut.

Coaja copacului este descrisă cu linii verticale destul de distincte. Posibilitatea trăsăturilor schizoide la subiect.

Coaja de copac este ușor de desenat. Echilibrul în relații.

Coaja de copac este descrisă fin, scrupulos. Compulsivitate și preocupare puternică pentru relația cu mediul.

Deteriorarea copacului. O experiență tehnică sau fizică care este traumatică pentru subiect.

Inălțime totală. Sfertul inferior al foii - dependență, lipsă de încredere în sine, vise compensatorii de putere; jumătatea inferioară a frunzei este mai puțin dependentă și timidă. Trei sferturi de frunză sunt o bună adaptare la mediu. Foaia este utilizată în întregime - subiectul vrea să fie remarcat, să se bazeze pe alții, să se afirme.

Înălțimea coroanei (pagina este împărțită în opt părți):

1/8 - lipsă de reflecție și control. Norma pentru un copil de patru ani;

1/4 - abilitatea de a-ți înțelege experiența și de a-ți încetini acțiunile;

3/8 - bun control și reflecție;

1/2 - interiorizare, speranțe, vise compensatorii;

5/8 - viață spirituală intensă;

6/8 - înălțimea coroanei este direct dependentă de dezvoltarea intelectuală și de interesele spirituale;

7/8 - frunzele ocupă aproape întreaga pagină - zborul în vise.

Vârful ascuțit - se apără împotriva pericolului, real sau imaginar, perceput ca un atac personal; dorința de a acționa asupra celorlalți; atacuri sau apărări, dificultăți în contact; vrea să compenseze sentimentul de inferioritate, dorința de putere; căutarea unui refugiu sigur din cauza sentimentului de abandon pentru o poziție fermă, a nevoii de tandrețe.

Ramuri. Gradul de flexibilitate, număr, dimensiune și gradul de întrepătrundere reflectă viziunea subiectului cu privire la adaptare, accesibilitate și capacitatea de a primi satisfacție din mediul înconjurător.

Ramuri, asimetrie absolută. Reflectă sentimentele ambivalente, incapacitatea de a domina liber orice acțiune (emoțională sau intelectuală).

Ramurile sunt rupte, îndoite și lipsite de viață. Traume fizice sau spirituale semnificative pentru subiect.

Ramurile sunt lipsite de viață. Subiectul nu este mulțumit de divertisment.

Ramurile sunt reprezentate prin umbrire sau umbrire. Dacă este desenată rapid și ușor, arată o interacțiune tactilă, dar cel mai probabil superficială cu mediul.

Ramurile sunt descrise diferit (nu sunt pictate peste). Tendințe de opoziție.

Ramuri: unidimensionale și bidimensionale, orientate spre interior. Tendințe intense puternice.

Ramuri cu o încercare de a le descrie în două dimensiuni, dar cu sfaturi „nedeschise”. Subiectul are puțină abilitate de a-și controla unitățile.

Ramurile sunt bidimensionale, slab organizate, ca degetele sau bețele. O puternică ostilitate.

Ramurile sunt bidimensionale, cu un sistem de frunze (frunze) relativ bun. Se referă la capacitatea de a face față în mod rezonabil problemelor care implică relații interumane (de exemplu, cu asistența socială).

Ramuri: tineri încolțesc dintr-un trunchi slab. Respingerea vechii credințe traumatice că nu are rost să cauți satisfacție în mediul tău. Revenirea forței sexuale (posibil dacă impotența a avut loc anterior).

Ramuri orientate (sau mai clare) spre stânga. Lipsa echilibrului personal datorită tendinței de a primi imediat satisfacție senzorială (intensitate suplimentară).

Ramuri orientate spre dreapta. Lipsa echilibrului personal datorită tendinței de a amâna sau de a evita plăcerile senzoriale, căutând să le găsească în schimb în eforturile mentale (și, dacă este subiectul unei inteligențe scăzute, conflictul pe această bază este evident).

Ramuri care arată ca niște spini (spini). Teama subconștientă de castrare. Tendințe masochiste.

Structura ramurii. Satisfacția față de realitate. Sferele contactelor.

Structura ramurilor: îngustă și lungă. Teama de a căuta satisfacție în mediul înconjurător.

Frunzele sunt bidimensionale, prea mari pentru ramuri. Trăsături obsesiv-compulsive. Dorința de a ascunde sentimente profunde de inadecvare sub condiții fizice superficiale. Eforturi hipercompensatorii de a intra cu capul în realitate.

Rădăcinile care se extind în sol, pronunțate. Dorință puternică de a păstra percepția existentă a realității. Insecuritate.

Rădăcini care seamănă cu ghearele păsărilor și nu pătrund în pământ. Contact slab cu realitatea. Trăsături paranoide-agresive.

Rădăcini subțiri, contact slab cu solul. Contact slab cu realitatea.

Rădăcinile sunt moarte. Lipsa sau pierderea echilibrului intern, care indică defecte patogene în percepția realității și în nevoi. Sentimente descurajante asociate cu experiențele timpurii.

Pământul, transparența lui, imaginea rădăcinilor invizibile. Desprinderea platformei de realitate (cu excepția desenelor pentru copii). La adulți, se suspectează materie organică (cu o inteligență medie sau peste medie).

Conturul pământului sub forma unui munte. Arborele așezat în acest mod reflectă fixarea orală, adesea asociată cu necesitatea custodiei materne. Dacă arborele este mic, există o dependență pronunțată de mamă cu experiența izolării și a neputinței. Dacă arborele este mic, există o mare nevoie de dominanță și exhibiționism.

Culoare: utilizarea sa convențională. Verde - pentru ramuri, frunze. Maro este pentru trunchi.

Culoare, combinație de negru și verde. Tipul de reacție schizoafectiv.

Detaliile sunt esențiale. Un trunchi și cel puțin o ramură (cu excepția modelului de butuc, care ar trebui considerat ca fiind anormal).

Circulaţie. Reflectă presiunea semnificativă a mediului. Cu cât mișcarea este mai arbitrară, acerbă și mai neplăcută, cu atât este mai patogenă.

Perspectiva „sub subiect”. Poziția „predării fără rezistență”. Tendința spre concretitate. Respingerea unei persoane care pentru subiect simbolizează un copac.

Perspectivă: parțial de pe deal. Trăind eforturi și lupte pentru autonomie, independență. Deseori reflectă tensiunea în căutarea unui scop îndepărtat, posibil de neatins.

Un animal care se uită dintr-o scobitură dintr-un copac. Sentimentul prezenței în personalitate a unei părți patoforme, incontrolabile, care are potențiale distructive, de exemplu, un sentiment obsesiv de vinovăție.

Umbră. Un factor care contribuie la întărirea anxietății la nivel conștient. Insuficient, nesatisfăcător pentru relațiile de subiect din trecut, care se reflectă în prezent.

Soarele, poziția sa. Relația dintre lemn și sursa de căldură (sau mediu). Deseori reflectă experiența subiectului relației cu persoana dominantă în mediul său.

Soarele este în spatele copacului. Uneori, subiectul poate interpreta arborele ca pe cineva din mediul său, împiedicând relația sa cu o persoană valoroasă pentru el sau ca un subiect care protejează pe cineva de o persoană nedorită.

Soare: un nor între el și copac. Reflectează o relație tulburătoare, nesatisfăcătoare, între un subiect și o persoană.

Soarele, razele sale cad pe copac. Nevoia de a domina sau sentimentele de dominare ale altuia.

Soarele este în nord. Experimentarea unui mediu rece.

Apusul soarelui. Senzație de depresie.

Soare: copacul se eschivează de la el. Tendința de a evita să fie dominată de cineva care contribuie la experiența traumatică a inadecvării.

Soarele este mare. O experiență acută a unei relații cu o anumită figură de autoritate.

Vânt. Simbolizează experiența subiectului greu de controlat.

Vântul bate de la sol la vârful copacului. Dorință compulsivă de a scăpa de realitate în fantezie.

Vântul bate din copac către subiect. Tendințe narcisiste.

Vântul bate în toate direcțiile. Experiența încercării, dar nereușită, de a verifica realitatea.

Om

Om. Punctul de vedere al subiectului asupra propriei persoane (aspecte psihologice și fizice). Imaginea ideală a subiectului. Conceptul rolului sexual al subiectului. Abordarea subiectului asupra relațiilor interpersonale în interacțiuni generale sau specifice. Anumite fobii specifice, credințe obsesive. O față deosebit de neplăcută pentru subiectul din mediul său. O față deosebit de plăcută din mediul înconjurător. Persoana în raport cu care subiectul este ambivalent.

Omul este un profil absolut. Desprindere gravă, izolare și tendințe de opoziție.

Profilul este ambivalent. (Anumite părți ale corpului sunt reprezentate din cealaltă parte în raport cu restul, privind în direcții diferite). Frustare deosebit de puternică cu dorința de a scăpa de o situație neplăcută.

Om: nereguli vizibile proporțional cu dreapta sau stânga. Încălcări ale rolului sexual. Lipsa echilibrului personal.

O persoană fără anumite părți ale corpului. Indică respingerea, nerecunoașterea unei persoane în ansamblu sau a părților care îi lipsesc (reprezentate de fapt sau simbolic).

Un om făcut din bețe. Se găsește adesea în psihopați sau plăceri, pentru care comunicarea cu oamenii este o povară.

Circulaţie. Cu cât mișcarea este mai neplăcută, tensionată, acerbă, involuntară, cu atât este mai patogenă.

Un om în zbor orb. Temerile de panică sunt posibile.

Un bărbat într-o fugă controlată. Dorința de a fugi. O dorință clară de a se ascunde de cineva sau de a realiza ceva.

Un bărbat într-un pas lin și ușor. Bună adaptabilitate.

Detaliile sunt esențiale. Cap, trunchi, două brațe, două picioare. Excluzând cazurile când este explicat de subiect sau când persoana este descrisă în profil. De asemenea, doi ochi, două urechi, nas, gură.

Cap. Sfera inteligenței (control). Sfera imaginației.

Cap. Desenul exprimă antipatie la cap. Exprimă evaziune și evitare, uneori vinovăție. Căutând să stabilească condițiile acceptabilității subiectului de către alții.

Cap, accentuarea contururilor sale periferice. Eforturi semnificative de menținere a controlului pentru a ascunde entuziasmul fanteziei și posibilele idei obsesive sau delirante.

Capul este mare. Accentul inconștient pe credința despre importanța gândirii în activitățile umane. Subliniind imaginația ca sursă de plăcere. Dacă capul este disproporționat de mare în raport cu corpul, sunt suspectate organice.

Capul este mic. Se găsește adesea în desenele indivizilor obsesivi și compulsivi. Dorința de a respinge controlul minții, care împiedică satisfacerea dorințelor trupești. Dorința unei personalități obsesive de a nega experiențele dureroase și vinovăția. Experimentarea inadecvării intelectuale.

Capul este întors spre partea din spate a capului. Desprindere patognomică, distanță, autism al unui schizoid paranoic.

Fața este stresată. Preocupare puternică pentru relațiile cu ceilalți, pentru aspectul lor. Dacă subiectul încearcă să ofere feței o expresie fericită, probabil că simte nevoia să păstreze fața dorită (așteptată).

Caracteristici faciale (includ ochi, urechi, gură, nas). Aceștia sunt receptori pentru stimuli externi. Contact senzorial cu realitatea.

Trăsăturile feței sunt descrise mai târziu decât ovalul său. Tendința de a ignora receptorii pentru influențe externe. Gravitatea pentru a întârzia identificarea cât mai mult posibil.

Caracteristicile feței sunt unele masculine, altele feminine. Ambivalența sexuală.

Ochii nu sunt atrași. Sunt posibile halucinații vizuale.

Ochii sunt descriși ca niște orificii goale. Tendință semnificativă de a evita stimulii vizuali. Ostilitate.

Ochii sunt închiși sau ascunși sub marginea pălăriei. Tendință puternică de a evita influențele vizuale neplăcute.

Nas: poziția pe loc. Insecuritate (de bază, specifică sau temporară).

Nasul este puternic accentuat. Preocuparea falusului. Este posibilă teama de castrare. Adaptarea sexuală este mai gravă dacă nasul este înfundat în față sau sub ochi.

Gura este puternic accentuată (vezi trăsăturile feței). Relații psihosexuale, fixări, imaturitate. Deseori exprimă vina și / sau anxietatea față de impulsurile erotice orale.

Gura este prea mare. Erotismul oral.

Dinții care ies în față. Agresivitate (de obicei numai în termeni de vorbire).

Barbia este prea accentuată. Nevoia de a domina (mai mult în sfera socială decât în cea sexuală).

Barbia nu este pronunțată. Experiența impotenței (mai mult socială decât sexuală).

Urechile sunt accentuate, iar fața nu este terminată. Sunt posibile halucinații auditive. Ocazional se găsește la persoanele cu deficiențe mintale bine adaptate sau la copiii mici și normali.

Urechile sunt prea accentuate. Sunt posibile halucinații auditive. Apare printre cei care sunt deosebit de sensibili la critici.

Urechile sunt mici. Dorința de a nu accepta nicio critică, de a o îneca.

Păr. Un semn al masculinității (curaj, forță, maturitate) și al eforturilor pentru aceasta.

Părul este puternic umbrit. Gândirea sau imaginarea anxietății.

Părul nu este umbrit (nu este vopsit), încadrează capul ca niște căpușe. Subiectul este condus de sentimente ostile.

Părul este lung și nu este vopsit. Fantezii ale dorinței sexuale puternic ambivalente.

Barbă. Un substitut pentru falus, semn al necesității de a demonstra masculinitatea.

Mustață. Simbol înlocuitor de falus.

Gât. Un organ care simbolizează legătura dintre sfera controlului (capul) și sfera unităților (corpul). Astfel, aceasta este caracteristica lor de coordonare.

Gât. Conturul principal, trece, din profil. Dorințe corporale de bază incontrolabile, slăbiciune a controlului. Gâtul este lung și subțire. Trăsături schizoide.

Gâtul este sărit. Subiectul se află sub controlul instinctelor sale corporale, care adesea îl fascinează complet.

Gâtul este unidimensional. Coordonare slabă a impulsurilor și control intelectual.

Gâtul arătat din funcțiune. Conflict între controlul și exprimarea emoțiilor.

Torsul. Localizarea nevoilor de bază și a unităților.

Lipsa trunchiului. Negarea dorințelor trupești. Pierderea schemei corporale.

Corpul este lung și îngust. Trăsături schizoide.

Corpul este prea mare. Prezența unui număr mare de nemulțumiți, acut conștienți de nevoile subiectului.

Corpul este anormal de mic. Negarea dorințelor corporale sau a sentimentelor de umilință, inferioritate.

Umeri, dimensiunile lor. Un semn al forței fizice sau al nevoii de putere.

Umerii sunt superficiali. Senzație de mică valoare, lipsă de valoare.

Umerii sunt supradimensionați. Sentimente de mare forță sau o preocupare excesivă cu forța și puterea.

Umeri inegali. Nu există echilibru interior (posibil datorită conflictului sexual). Umarul mai mic arata mai mult ca al unei femei, cel mai mare arata ca al unui barbat.

Umerii sunt prea unghiulari. Semn de prudență excesivă, protecție.

Umerii sunt grațios atrași și rotunjiți. Exprimarea unei rezistențe uniforme, flexibile, destul de bine echilibrate.

Sânii sunt foarte accentuati. Abateri și boli psihosexuale, imaturitate. Dependența de mamă.

Mameloane: număr, varietate, complexitate. Regresia sau fixarea la un nivel oral scăzut de dependență (la adulții cu inteligență medie sau scăzută). Dependență puternică de mamă (la copii).

Talie. Exprimarea coordonării între dorințele de dulceață (jumătatea superioară a corpului) și dorințele sexuale (jumătatea inferioară).

Talia este accentuată puternic. Conflict intens între exprimarea și controlul pulsiunilor sexuale.

Coapsele sunt foarte accentuate. Abateri și fixări psihosexuale, imaturitate. Propensiunea pentru homosexualitate (în special la bărbați).

Mușchii sunt accentuați, puțin acoperiți de îmbrăcăminte. Exprimă „narcisismul” corporal și dorința de a deveni schizoid, adânc în sine.

Arme. Îndemnul de bază de a lupta. Instrumente de control și schimbări în mediu.

Arme. Instrumente pentru o adaptare mai perfectă și sensibilă la mediu, în principal în relațiile interumane.

Lipsa mâinilor. Simțindu-vă inadecvat cu inteligență ridicată.

Mâinile sunt trase ultima. Refuz semnificativ la contacte grăbite, strânse, sincere cu mediul. Uneori, motivul pentru aceasta este încercarea de a ascunde sentimentul de inadecvare.

Mâinile în poziția de a proteja pelvisul (șoldurile). Teama temătoare de intimitatea sexuală. Interes excesiv pentru problemele sexuale.

Mâinile în buzunare. Evaziune ghidată (evitare). Subiectul se schimbă în funcție de faptul că își ține mâinile în buzunare. Uneori reflectă acțiunea impulsivă a masturbării.

Brațele sunt încrucișate peste piept. Atitudine ostilă și suspectă.

Mâinile la spate. Refuzul de a ceda, de a face compromisuri (chiar și cu prietenii). Tendința de a controla manifestarea unor acțiuni ostile agresive.

Mâinile sunt tensionate și aproape de corp. Stângăcie, rigiditate.

Mâinile, înfățișate nu îmbinate cu corpul, ci separat, sau dincolo de spate, extinse pe laturi. Subiectul se prinde uneori în acțiuni sau fapte care sunt în afara controlului său.

Brațele largi (mătura). Unitate intensă de acțiune.

Brațele late la nivelul palmei sau umărului. Lipsa controlului acțiunii și a impulsivității.

Brațele sunt subțiri. Sentimente de slăbiciune și inutilitate a eforturilor.

Brațele sunt foarte scurte. Lipsa aspirației împreună cu un sentiment de inadecvare.

Brațele sunt relaxate și flexibile. Bună adaptabilitate în relațiile interumane.

Brațele sunt lungi și musculare. Subiectul are nevoie de forță fizică, agilitate, curaj ca compensare.

Brațele sunt prea lungi. Aspirații prea ambițioase.

Brațele sunt prea mari. Nevoia puternică de o mai bună ajustare a relațiilor sociale cu un sentiment de inadecvare și o tendință în acestea către un comportament impulsiv.

Mâinile ca aripile. Găsit uneori în desenele schizoizilor.

Mâinile sunt adesea umbrite. Sentimente de vinovăție pentru o acțiune reală sau imaginată a mâinii (de exemplu, masturbare, viol).

Picioare, absența lor. Experiența patologică a rigidității. Teama de castrare.

Picioarele larg depărtate. Nerespectare absolută (nesupunere, ignoranță sau nesiguranță).

Picioarele sunt încrucișate. Protecția împotriva intimității sexuale.

Picioarele nu sunt suficient separate între ele. Conflict sexual semnificativ. Tendințe homosexuale puternice însoțite de vinovăție și anxietate.

Picioarele sunt puternic deplasate. Rigiditate și tensiune. Este posibilă o adaptare sexuală slabă.

Picioarele nu au aceeași dimensiune. Ambivalență și dorință de independență.

Picioarele disproporționat de lungi. Nevoia puternică și dorința de independență.

Picioarele sunt prea scurte. Senzație de disconfort fizic sau psihic.

Genunchii sunt accentuati. Prezența tendințelor homosexuale.

Picioare. Un semn al mobilității (fiziologice și psihologice) în relațiile interumane.

Picioarele disproporționat de lungi. Nevoia de securitate. Nevoia de a demonstra masculinitatea.

Picioarele sunt disproporționat de mici. Rigiditate, dependență.

Picioarele sunt prea detaliate. Trăsături obsesive cu o componentă feminină pronunțată.

Picioare: pe vârfurile degetelor de la picioare. Percepție subtilă, rafinată a realității. Pofta puternică de a zbura.

Picioarele orientate în direcții diferite. Sentimente ambivalente puternice (în desene cu inteligență peste medie).

Degetele sunt mari, ca niște unghii (spini). Ostilitate.

Degetele sunt unidimensionale, înconjurate. Eforturi conștiente împotriva sentimentelor agresive.

Degetele sunt trase ultima. Vedeți ultimul desenat manual.

Deformarea oricărei părți. Reflectă deformări adevărate similare sau similare la subiect sau răspunsuri adaptative slabe datorate lor (sau din cauza a ceea ce simbolizează).

Linii rupte. Angoasă înfricoșătoare, nesiguranță.

Liniile neconectate, mișcarea unor părți ale corpului. Dependența de psihoză.

Pacientul își scrie automat din greșeală numele. Egoism, narcisism, egoism.

Masca. Sunt posibile prudență, secret, sentimente de depersonalizare și înstrăinare.

Un metrou. Concentrarea asupra sferei sexuale, întărirea principiului masculin.

Tubul este în gură. Erotismul oral complicat.

Cravată. Consolidarea masculinității. Inferioritate sexuală.

Cravata flutură, neglijentă. Agresiunea sexuală explicită, se concentrează pe sfera sexuală.

Cravata este puternic accentuată. Falusul poate fi preocupat de experiența impotenței.

Decupajul rochiei are forma unui „y” (deget de la picior) în figura unei femei (pacientul este un bărbat). Fixare pe piept, tendințe voyeuriste.

Buzunar. Privarea afectivă. Dependența de mamă.

Buzunarul este subliniat. Un psihopat dependent.

Mai multe buzunare (figura masculină, pacientul masculin). Tendință homosexuală pasivă.

Centura (centura) este adesea umbrită. Conflict intens între expresia impulsurilor sexuale (și alte) și controlul acestora.

Detalii transparente. Lacune de gândire, voyeurism (în funcție de locul transparenței).

Pantaloni transparenti (picioarele sunt vizibile). Angoasă înfricoșată față de homosexualitate.

Pantaloni fluturători. Anxietate cu privire la masturbare.

Fustă pentru femei până la gleznă (pacient masculin). Figura mamei.

Uniforma unui cowboy sau a unui soldat pe o figură masculină (pacientul este un bărbat). Nevoia unui statut umflat și recunoaștere în comparație cu subiectul.

Șireturi de pantofi, riduri, alte detalii inutile. Obsesivitatea este compulsivitate.

Armă. Agresivitate.

Uscător de păr. Mediu inconjurator.

Nori. Anxietate frică, frică, depresie. Gard de sprijin, contur de sol. Insecuritate.

Figura unui om în vânt. Nevoia de dragoste, afecțiune, căldură hrănitoare.